Isfahân est un nom de maqâm qu'on retrouve en Turquie, au Proche-Orient, et au Maghreb, sous des formes diverses. Il est mentionné dans des traités remontant à dix siècles. Les formes persane et âzeri sont très proches, à part un degré de l'échelle : Mi naturel (III^e degré) vs Mi « demi-bémol » (III^e degré abaissé) en Iran. En Azerbaïdjan il n'est connu que des experts, tandis qu'en Iran il est très courant.

Au Maghreb, Esfahân (Isfahân) prend une forme différente mais parfois voisine.

Dans l’ouvrage de Rodolphe d'Erlanger, La musique Arabe (volume 5, 1949), le maqâm Neyshaburak (une autre ville d'Iran) présente des analogies certaines avec l'âvâz Esfahân persan, mais avec un Mi naturel.

Dans la version persane ancienne le Fa# doit être abaissé, mais sans atteindre le « demi-dièse », et doit être vibré, trillé au 1/4 de ton supérieur. De nos jours, peu de musiciens iraniens tiennent compte de cette particularité.

En revanche ce trait est respecté par Bahram Mansurov.

Pour aller plus loin : découvrez d’autres interprétations du maqâm Isfahân

Comparez cette interprétation avec :

- Celle très proche d’Elkhan Mansurov  (fils de Bahram Mansurov), dans – Azerbayjan - Musique Traditionnelle, Le Chant Du Monde ‎– LDX 274 901 , 1989. (enregistrement et livret de Jean During).

- Celle, très personnelle de Malik  Mansurov, tirée du CD : The Dastgâhs of Azerbâijani Music. The Art of Muqâm, Interpreted and performed by Malik Mansurov, Téhéran, Mahoor, 2016.

- La version persane interprétée librement, mais très classique par Dariouche Tala'i (Ocora, 1991, enregistrée en 1975).

- La version jouée par Jean During en 1987 pour Eldar Mansurov, le fils de B. Mansurov qui l'a mise sur mise sur youtube en 2014, mais en accélérant quelque peu la vitesse. « Playing Bayat Esfahan mode on Persian Tuned on Tar” : https://www.youtube.com/watch?v=r0hmp4X7Bu8

Pour aller plus loin, vous pouvez prendre connaissance de l'analyse faite du Maqam Dastgâh Homâyun en musique persane traditionnelle.