Segah Şarkı
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Segah Şarkı
Pour écouter et comprendre le makam ottoman, Serdar Pazarcıoğlu interprète ici la chanson (şarkı) "Dönülmez akşam ufkundayız vakit çok geç" ("A l'orée du soir sans retour il est déjà tard") dans le makam Segah. Cette pièce fut composée par Münir Nurettin Selçuk, chanteur et compositeur actif dès les années 1920 sur la scène musicale stambouliote, sur un poème de Yahya Kemal Beyatlı.
Enregistrement en octobre 2020, © Serdar Pazarcıoğlu.
Analyse modale de Segah Şarkı - Dönülmez akşam ufkundayız vakit çok geç
Nous disposons ici (ci-dessus) de la version en solo par Serdar Pazarcıoğlu, et d’une autre où il est rejoint par Samet Pazarcıoğlu à la clarinette, Sadullah Hepgüler au kanun, Erdal « Eco » Ercan à la darbuka et Serkan Aktaş au chant :
Version de la pièce par Serdar Pazarcıoğlu et l'ensemble (enregistrée en octobre 2020, © Serdar Pazarcıoğlu)
Nous proposons une analyse modale croisée de ces deux versions, solo et en ensemble, en décomposant leur déroulé.
Analyse modale de la version d'ensemble :
Séquences de : Segah Şarkı Dönülmez akşam ufkundayız vakit çok geç - Serdar Pazarcıoğlu et ensemble
Sorte de condensé du makam Segah, les mesures 1-2 tournent autour du degré SEGAH sur un ambitus RAST-NEVA. Exploration de la partie supérieure avec une demi-cadence (yarım karar) sur NEVA en mesure 4 puis descente vers la tonique et cadence (tam karar) sur SEGAH.
Polarise uniquement le degré SEGAH.
Polarisation de la tierce, NEVA. On observe la mobilité de la quinte qui alterne entre EVIC et ACEM (FA# /FA♮) pour former respectivement les tétracordes rast et buselik sur NEVA.
Saz payı (réponse instrumentale) qui rappelle la première partie de l’aranağme, qui conclut sur SEGAH et introduit un motif de Segah sur EVIC (en pratique on dira qu’on a modulé en Evic, bien que tout le makam ne soit exprimé). On entre dans la partie modulante du morceau appelée meyan.
Segah sur EVIC dans les deux premières mesures puis introduction de SÜMBULE qui colore sans pour autant faire entendre un makam existant, il s’agit ici du tétracorde diminué de segah (eksik dörtlü). Saz payı fait une demi-cadence sur EVIC.
Dès la mesure 28, appui sur le degré GERDANIYE vers le makam Mahur. Idem sur la partie instrumentale jusque mesure 35 qui finalement conclue avec un motif (çeşni) de Segah sur l’octave (TIZ SEGAH).
Se promène en Segah dans le registre aigu. Conclue sur EVIC.
Appui sur GERDANIYE vers Mahur (mes. 44). Introduction du tétracorde de hicaz sur NEVA (mes. 45) puis hicaz sur GERDANIYE qui fait penser à la partie supérieure du makam Hicazkar :
Apparition de ACEM et KÜRDI qui font entendre Kürdilihicazkar et arrêt du rythme sur mes. 51.
Variante d'avec la version solo sur mes. 53 : en solo, Serdar Pazarcıoğlu introduit déjà le degré EVIC qui va permettre le retour vers Segah ; alors qu’ici il arrive à la mesure d’après directement avec Segah.
Phrase d’atterrissage en Segah vers la conclusion. Le chanteur fait une petite variation qui tire vers Hüzzam dans la première occurrence. Hüzzam est proche de Segah, mais il expose un tétracorde de hicaz sur NEVA.
Répétition du premier vers et partie conclusive.
Analyse modale de la version solo :
Séquences de : Segah Şarkı Dönülmez akşam ufkundayız vakit çok geç - Serdar Pazarcıoğlu
Aranağme est l'"interlude" mais ici cela désigne l'introduction.
Sorte de condensé du makam Segah : les mesures 1-2 tournent autour du degré SEGAH sur un ambitus RAST-NEVA. Exploration de la partie supérieure avec une demi-cadence (yarım karar) sur NEVA en mes. 4 puis descente vers la tonique et cadence (tam karar) sur SEGAH.
Polarise uniquement le degré SEGAH.
Polarisation de la tierce, NEVA. On observe la mobilité de la quinte qui alterne entre EVIC et ACEM (FA# /FA♮) pour former respectivement les tétracordes rast et buselik sur NEVA;
Saz payı (réponse instrumentale) qui rappelle la première partie de l’aranağme, qui conclut sur SEGAH et introduit un motif de Segah sur EVIC (en pratique on dira qu’on a modulé en Evic, bien que tout le makam ne soit exprimé). On entre dans la partie modulante du morceau appelée meyan.
Segah sur EVIC dans les deux premières mesures puis introduction de SÜMBULE qui colore sans pour autant faire entendre un makam existant, il s’agit ici du tétracorde diminué de segah (eksik dörtlü). Saz payı fait une demi-cadence sur EVIC.
Dès la mesure 28, appui sur le degré GERDANIYE vers le makam Mahur. Idem sur la partie instrumentale jusque mes. 35 qui finalement conclue avec un motif (çeşni) de Segah sur l’octave (TIZ SEGAH).
Se promène en Segah dans le registre aigu. Conclue sur EVIC.
Appui sur GERDANIYE vers Mahur (mes. 44). Introduction du tétracorde de hicaz sur NEVA (mes. 45) puis hicaz sur GERDANIYE qui fait penser à la partie supérieure du makam Hicazkar.
Apparition de ACEM et KÜRDI qui font entendre Kürdilihicazkar et arrêt du rythme sur mes. 51.
Variante de la version avec l'ensemble : sur mes. 53, Serdar en solo introduit déjà le degré EVIC qui va permettre le retour vers Segah.
Phrase d’atterrissage en Segah vers la conclusion.
Répétition du premier vers. Coda (partie conclusive) improvisée vers la répétition du dernier vers.
En outre, voici les partitions publiées de cette composition :
